京華時報記者田超“好萊塢編劇教父”羅伯特▲·麥基
5月底，有著“好萊塢編劇教父”之稱的羅伯特·麥基攜新版《故事》來京，同時也將再度開設“故事研習班”。他接受京華時報專訪時透露，這些年有關編劇理論的一些新認識將寫成《對白》和《角色》兩部著作。談到近些年中國電影的發展，麥基直言不諱，就看過的《捉妖記》《泰囧》《美人魚》等高票房熱門電影，直指存在當代現實題材少、故事復雜卻不夠深刻、異想天開逃避現實等問題。
第一結尾太多
第二特別情緒化
第三旁白、解說太多台灣商標申請
第四不做當代題材
第五幻想太多
第六故事復雜，不夠深刻第七故事太多，導致重復第八鏡頭特別多
第九剪輯特別多
第十慢鏡頭和快鏡頭太多
□觀點
電影院會在2050年關閉
中國影視從業者對麥基的名字並不陌生，他的《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作原理》是各大藝術院校編劇、導演專業的必讀理論著作。從1983年開始，麥基從事編劇培訓事業，彼得·傑克遜、梅格·瑞恩、朱莉婭·羅伯茨等著名編導、演員都上過他的課。
這幾年，隨著麥基多次來華開設故事研習班，他的一些觀點，比如“電影院將關閉”等也引起不少爭論。這次接受專訪時，麥基甚至預測瞭電影院關閉的時間，“我感覺到2050年，大部分電影院都會關門。”他覺得，人們需要的是服務，是故事，而電影院需要在特定的時間、地點來聽故事。這會使人們感覺不便。隨著科技的發展，人們可以隨時隨地享有更好的觀看感受。
另外，電影兩個多小時的時長限制瞭人物角色的復雜化。在21世紀占據“講故事”長篇主導地位的是長篇電視劇。麥基透露，他打算重新修訂《故事》，增加的內容預計還有一倍多，主要是關於長篇電視劇的寫作技巧。同時，他的新書《對白》已經推出英文版，而中文版預計今年出版。目前他正在寫《角色》，預計2018年推出英文版。
□交鋒
影院觀影不可取代
京華時報訊（記者高宇飛）2015年的中國全國影院銀幕數持續增加，新增銀幕8035塊，一共達到瞭31627塊，增長率是34.1%。
對於羅伯特·麥基稱“2050年，大部分的電影院都會關門”的說法，UME華星國際影城負責人劉暉表示這種預測有些“沒譜”。她稱現在全世界很多地方影院確實呈現飽和狀態，但投資人也不會無限建設影院。她認為“‘大部分的電影院都會關門’的說法也比較誇張。任何產業不會無限制投資，影院建設也會走向平穩，保持穩定、平衡狀態。”
劉暉表示，未來去電影院觀影的方式仍然不可取代，“人們觀看電影途徑越來越多。當傢庭影院興起時，也有影院危機的說法，但最後（傢庭影院）也沒發展起來。畢竟電影消費習慣、觀影體驗和觀影效果與用視頻看還是不一樣的”。
□對話
每個角色都有專屬的詞匯體系
京華時報：您將要出版兩本新的編劇理論著作《對白》和《角色》，方便介紹下內容嗎？它們和《故事》是什麼關系，補充還是延伸？
麥基：在《故事》這本書裡有關於《對白》和《角色》的章台中申請商標費用節，但都非常小。另外，《對白》不僅是為大銀幕編劇寫的，也涉及小說的寫作、舞臺劇創作。這本書是研究從編劇的潛意識到意識，再到被說出來的整個過程。一個好的編劇寫“對白”就得在三個層面上工作，一個層面是直接說出來的對白；一個層面是角色思考的，但卻沒說出來的。第三個層面是無法表達的，在人們潛意識裡的。《對白》這本書另一個重要的地方是教會大傢，如何讓每一個角色都有專屬自己的獨一無二的詞匯體系。現在很多電影中，角色講話方式都一樣，都很像作者。
《角色》這本書不僅為大銀幕、舞臺而寫作，還有關於長篇連續劇，因為長連續劇的角色更為復雜。我想把這本書叫做《人性》，因為《角色》本來就是對人的詮釋，所有你看到都是表達的人性。這本書寫作的時候更為艱難。
未來屬於通過網絡講故事
京華時報：您的兩本新書，以及幾年後進行的《故事》修訂工作，都特別提到瞭為長篇電視劇的編劇而寫，這是為什麼？
麥基：進入21世紀以後，最占主導力量的講故事的方式仍然是長篇電視劇。電影在2小時之內展現角色復雜的內心，是很難的。在美國過去15到20年出現過很長的連續劇，大概50到100小時。編劇編得越來越精彩，角色性格也特別復雜。
京華時報：您說2050年電影院將消失，這個是不是美國主流的觀點？
麥基：在美國這個觀點已經非常清楚，電影觀眾的數量在下降。在中國，電影院還會持續多少，我也不太清楚。我所說的電影院更多是物理上的，但是電影作為藝術形式是永遠的。歐洲觀影的人數也是下降的，每天都有電影院倒閉。在洛杉磯縣一級的小地方，都比意大利的電影院還多。另外，還有美國的有線電視和商業電視，這些都會消失。在我看來，基於互聯網的故事講述，比如長篇網絡電視劇，這將是未來。這對我來說是一個好消息。因為這將故事的權利重新回到瞭作者，回到瞭編劇。這就是未來。
中國電影存在十大缺陷
京華時報：您之前有個觀點是故事將走向衰竭，而走向衰竭的深層次原因是“一個價值觀混亂的時代”。大傢做事沒什麼原則標準。你對中國編劇有什麼好的建議？
麥基：不是沒有原則，都是一些負面原則，比如說盡可能掙錢。結果導致環境污染、社會惡化。台灣商標註冊代辦這也不光是中國的問題，全世界都有。這也不是新問題，歷史有很多循環。出現一個極端以後，就會出現另外一種極端，比如倫理主義者等。隻要一端出現失衡，在另外一端就會有反應。講故事本身的目的就是使人們對別人的內心感同身受，要實現一個平衡。一個文化如果有非常好的故事，就會更平衡，也更有內在動力，更有力量。
京華時報：談談近些年您對中國電影的感受？
麥基：我看瞭6部中國近期的電影，包括《一步之遙》《捉妖記》《泰囧》《夏洛特煩惱》《解救吾先生》《美人魚》等。我看後列瞭10個缺陷。第一個問題是結尾留得太多，所謂好幾個結局，這都是因為沒有找到真正的結局。第二個問題是特別情緒化，比如愛就是最純潔的愛，最高貴的事情就是自我犧牲，最偉大的事情就是成為英雄。還有些甜到掉牙的、可愛的小怪獸，太膩瞭。第三個問題是旁白、解說太多。這些作品是那種“寫在鼻子上”的劇本，把深刻的東西直接寫出來。第四個問題，有太多的歷史題材，為什麼不做更多的當代題材？第五個問題是幻想太多。比如《美人魚》有太多的虛幻場景，實際上是逃避現實。第六個問題故事過於復雜，但不夠深刻。第七個問題是故事太多，導致重復。第八個問題是鏡頭特別多。第九個問題是剪輯特別多。第十個問題是慢鏡頭和快鏡頭太多。八、九、十是技術問題。各種各樣快鏡頭，使得電影畫面分散人們的註意力，從而讓人們不能註意到這個東西有多麼的空洞。好萊塢也有這樣的情況，電影化的“噪音”，讓觀眾意識不到它的空洞。比如《解救吾先生》本身有一些出彩之處，但最大的問題是講瞭太多的故事、用瞭太多的剪輯。做出這些東西的人說現在年輕人註意力短，所以得不停切換。但是美國的年輕人工作一周以後，能連續看20多個小時的《絕命毒師》，中間沒有停頓，真正的原因還是故事要寫得好。
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