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文/樊旭東
我總想努力去揭示這個自然世界，一個現實而又不能再見到的世界。把我從自然中悟覺到的本質傾註在作品裡。那自然界的神秘力量，人的靜穆精神，人與自然天然合一的純凈和諧世界。
――劉雲
第一次看到劉雲的畫是2000年代初，在省展覽館旁的一個畫廊，記得是一幅描繪黃土高坡鄉村正午的油畫。光與影對比的強烈反差，意味雋永的寧靜，給我留下深刻的印象。近十年後，在劉雲位於湖南畫院的辦公室，因采訪第一次與畫傢見面。辦公室的中央是一張大的畫案，靠墻壁的書架以及地上堆滿瞭書。畫傢本人睿智而富於活力。這十年也是劉雲在水墨畫中沉弋的十年，其一系列作品為中國畫註入瞭新的靈性與魅力。
油畫裡的中國元素
進入湖南師范大學美術系學習前，劉雲曾在嶽陽市歌舞團工作過五年，學習並從事舞蹈，最喜歡做的卻是跟團裡的舞美師一起畫舞臺佈景，夢想有一天成為舞美師。後來偶然認識上海歌舞劇院的一位老師，把多年收集的前蘇聯畫報上油畫作品剪集本全部送給他。劉雲被畫報上世紀前蘇聯四五十年代的油畫所吸引，立志學習油畫。1979年劉雲如願考入湖南師大油畫專業學習。四年後他的畢業作品油畫《勞動者》因在其中運用中國工筆畫手法引起巨大爭議，很多人認為他的畫不倫不類，違背瞭油畫“快、面”的表現特點，一位姓鐘的教授卻對他給予肯定，這為他以後的大膽嘗試與創作增添瞭信心。
之後，劉雲先後創作出油畫作品《靜靜的湖灣》、《月魂》、《半個月亮》、《紅綾船》、《樹魂》等，在國內外大展中多次獲獎。作品顯現出靜穆的特質和濃鬱的詩意，以及對洞庭湖區風土人情的細微觸覺，引起美術界的高度關註，他也由此獲得瞭“湖畔詩人”的美譽。
科班出身的劉雲沒有拘泥於傳統與書本，而是在中與西、油畫與國畫間盡情遊弋，自由呼吸，在油畫中運用中國詩人的思維，中國工筆畫的元素，在把握現代視覺經驗的同時，加入中國文化的風致與底蘊。意大利駐中國大使館的一位文化參贊在看過他的畫後說：“你的作品一看就知道是中國畫傢畫的。因為裡面有傳統中國哲學所闡釋的那種可望而不可及的狀態，有一種特殊的東方美。”
在水墨中起舞
2002年，劉雲到湖南書畫研究院(即現在的湖南畫院)當院長。當時畫院正好在整修，敲敲打打很不安寧，油畫創作需要相對安靜的環境，集中精力。於是更多地練習書法，並嘗試開始畫水墨畫，結果一發不可收拾，很快癡迷上這種表現手法。劉雲骨子裡的洞庭清結、東方特質，靈性與詩意，在水墨畫中得到淋漓盡致的展現。“我的創作所傳遞的東西骨子裡是中國的，是東方的，是傳統的。我認為水墨的表現力和水墨畫面營造的感覺，特別符合我內心的思緒。”他說。
與油畫相比，水墨更重意象，追求人與自然的天人合一。劉雲將從自然中悟覺到的本質傾註在作品裡，揭示自然界的神秘力量，人的靜穆精神，在畫境中構築自己的理想傢園。“我從來沒有刻意地去畫什麼，我隻是畫著內心的記憶。”他說：“父親過世時，叮囑我將他送回嶽陽老傢，傢鄉那邊有個習俗――所有的鄉親要在村口等待逝者回鄉。下車的時候，隨我一起送父親回鄉的還有一些美術界的朋友，到達那裡正是天蒙蒙亮的時候，傢鄉的山水景致呈現在眼前，當時在場的朋友們大呼，‘這不就是你筆下的畫嗎?’”畫兒時的記憶，畫遊子的鄉愁，畫想象中詩意的傢園，正是劉雲作品的動人之處。
劉雲說，“油畫始終是舶來品，中國油畫傢們還需好幾代的努力，但中國畫的文化沉淀是一代一代傳承下來瞭，它經過瞭不斷的積累和完善，我不需要去任何地方，就能夠切身地感受到那種底蘊所在。當你完全能夠駕馭中國畫時，你就能更好地表現出你的內心。”
他認為，油畫與水墨這兩種藝術的融合能讓自己的藝術達到一種新的高度。“水墨畫的嘗試使油畫創作效果更加靈動，而油畫的色彩、光影手法又可讓水墨畫呈現不同尋常的視覺效果。”
“筆墨當隨時代”
無論是當初在油畫中大膽融入工筆畫的元素，還是在油畫作品已得到肯定的時靜電機候專註於中國山水畫，仰或在每一個水墨系列中的反思，劉雲始終未停下自己探尋的步伐。
“筆墨當隨時代”， 三百年前石濤提出的命題被劉雲再一次提出。“筆墨當隨時代”是指筆墨當隨人們的審美變化而推進，他認為，如果不能把筆墨轉化成情，不能把它轉化成境的時候靜電除煙機，始終鎖定一個固定程式的標準，還停留在趣的時候，就無法滿足人們對繪畫在技術層面上最終反映的實質內涵，筆墨最終還是要賦予實質的內涵，要表現出畫傢想表現的對象。在劉雲的內心，有一種無時不在的緊迫感，“藝術創新要走在所有行業的前面，藝術是一個民族的寶貴文化財富，如果沾沾自喜於前人留下來的傳統的話，那就要命瞭……一百年、兩百年以後，那個時代的人回過頭來看我們這個時代的畫傢，他們就會思考‘我們的先賢在幹嗎’?”他說。
近一個時期，劉雲正在創作《山地幽嵐》系列。在小的空間裡，構築貼近江南生活的幽情美韻，筆墨中既有對南秀與北雄的兼容，也有對塞北與江南的跨越。劉雲希望，通過每個系列的創作，解決自己探尋的一個問題。
知名美術評論傢薛永年評價，劉雲的作品在不斷進取中保持瞭兩大特點，一是動人以情的文化內涵與精神遐想，二是在跨界與歸位中拓展藝術語匯。他認為，“對於水墨語言中光色語匯的拓展，可說是劉雲對中國山水畫的特殊貢獻。他深知本來中國傳統藝術註重的是意蘊和情趣，而西方藝術關註的是視覺的刺激。但他也看到，隨著科技發展及其在生活領域的應用，人們的視覺經驗發生瞭看重五光十色的潛變，於是怎樣在山水畫中開發與心靈對應的光與色，表現寧靜孤寂中的溫馨，便成瞭劉雲營造圖示置景造境中的突出問題。可貴的是，他打通中國畫的佈白與西方的平面構成，在黑與白的對比中，把留白轉換成留光為突破口，從而巧妙地得體地發揮色彩與光影的效用，開辟出中國意味十足又富於現代視覺感受的路徑。”
劉雲，男，漢族，1957年出生於湖南
中國美術傢協會理事
湖南省文學藝術界聯合會黨組成員、副主席
湖南省畫院院長
中國長城畫院副院長
享受國務院專傢津貼
中國人民大學課座教授
湖南省美術傢協會副主席
國傢一級美術師
中國美協河山畫會會員
靜電除油機
創作活動及代表作被收入
《中國現代美術全集》
《新中國美術史》
《中國現代藝術史》
《中國當代美術1979-1999》
《中國當代藝術文獻》
《中國美術年鑒1949-1989》
作品曾多次參加國內外重要藝術展並有獲獎
部分作品被國內外機構及個人收藏
2008年受外交部的邀請創作21米大型中國畫《靈山秀水?夢江南》
永久陳列中國駐美國大使館新辦公樓大使宴會廳。
出版有
《劉雲作品油畫精選》
《劉雲畫集》
《山水清音?劉雲畫集》
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